Людмила Пахомова - Александр Горшков

 Людмила Пахомова (31.12.1946 - 17.05.1986, Москва) - Александр Горшков (род. 8.10.1946, Москва) - выдающиеся фигуристы, выступавшие в спортивных танцах на льду в составе сборной команды СССР.
   Не сразу Людмила Пахомова стала заниматься танцами на льду. Начинала она на стадионе юных пионеров вместе с Т. Тарасовой. Затем каталась в спортивной паре, тренировалась в одиночном катании у  Виктора Кудрявцева, только потом пришла в танцы на льду.
И. А. Кабанов тренировал молодых фигуристов, чтобы сделать их танцорами. Среди них были Л. Пахомова и В. Рыжкин.
На первом чемпионате страны по спортивным танцам на льду в г. Кирове в 1964 г. они стали победителями.
На традиционном турнире «Пражский конек» в столице Чехословакии (ноябрь 1966г.) они выступали уверенно,  в произвольном танце английский судья поставил их на третье место.
На чемпионате страны 1966 года Пахомова и Рыжкин  получили свою третью золотую медаль. В Братиславе на первенстве Европы 1966 года они были дебютантами и заняли седьмое место.
На чемпионате мира в Давосе Пахомова с Рыжкиным вошли в первую десятку, дав возможность в будущем году выставить два танцевальных дуэта.
Танцы на льду становились всё более популярными. В турнире фигуристов на II зимней Спартакиаде народов СССР уже участвовал 21 дуэт из Москвы, Ленинграда, Кирова, Киева, из многих областей России. Пахомова с Рыжкиным в Киеве легко одержали победу.
Осенью 1966 года Людмила Пахомова  по личным мотивам перешла из ЦСКА в «Динамо» от опытного тренера к начинающему – Елене Чайковской. Поменялся и партнёр, им стал перворазрядник Александр Горшков. По словам Е. А. Чайковской, великое терпение Горшкова, умение месяцами догонять партнершу сделало его выдающимся партнером.
Виктор Рыжкин, расставшись с Пахомовой, стал выступать с новой партнершей — Ириной Гришковой. В 1967—1968 годах армейский дуэт опережал динамовский, на международных турнирах Гришкова и Рыжкин тоже стояли выше. Но о Пахомовой и Горшкове уже говорили специалисты. На первенстве  Европы 1968 года Людмила и Александр оказались выше Ирины и Виктора. Армейцы в этом сезоне ушли из любительского спорта. В 1970 году на чемпионате Европы в Ленинграде они стали первыми.
Высокая техника, изящество и грациозность давались им нелегко. В мире преобладала техничная английская школа танца, англичане были основателями танцев на льду и чемпионами мира. Но в основе стиля англичан было лишь соблюдение ритма музыки.  Чайковская поставила задачу – раскрыть характер музыки спортивными средствами, для этого требовалась разработка новых, ярких, выразительных движений. Ей, дипломированному балетмейстеру, знатоку классического и народного танца, это было по силам и по душе.
В 1967 г. на международных турнирах Пахомова и Горшков ещё не занимали места на пьедестале почета. Шла напряженная работа по созданию нового стиля, овладению отточенной техникой, подбору музыки. Людмила Пахомова стала учиться на балетмейстерском факультете ГИТИСа. К каждому следующему сезону тренер и спортсмены готовили новую программу, показательные номера, придумывали оригинальные элементы, танцевальные образы. Каждый танец создавался в духе классического балета, но с высокой скоростью, динамикой, силовыми элементами. Новые качества ярко проявились в программе 1969 г., составленной из контрастных фрагментов: летящий «Выходной марш» И. Дунаевского, лихие «Озорные частушки» Р.Щедрина, таинственная, но страстная «Хабанера». На первенстве мира в Колорадо-Спрингс двое судей высоко оценили произвольный танец москвичей. Основой программы 1970 г. стали фрагменты из пьес Бетховена, Монюшко, Моцарта в исполнении польского фортепианного дуэта М.Томашевского и В. Кисилевского. Композиция строилась на смене направлений, изящных дугах, сложных виражах, без статических поз. В этом сезоне Таулер и Форд оставили любительский спорт.
 На олимпиаде в Гренобле Пахомова с Горшковым и ведущие танцоры мира вне программы выступили с показательными номерами.
На Московском международном турнире зрители увидели «Кумпарситу» в неповторимом исполнении Людмилы и Александра.
В Международном союзе конькобежцев все чаще поднимался вопрос о необходимости включения спортивных танцев на льду в программу зимних олимпиад.
НА чемпионате Европы 1970 года в Ленинграде нашим танцорам впервые удалось взойти на высшую ступень пьедестала почета. Здесь в полном блеске предстала советская школа спортивных танцев на льду. Оценки за произвольную композицию (три — 5,8; тринадцать — 5,9; две — 6,0) поставили Пахомову и Горшкова выше всех конкурентов.
На чемпионате мира в Любляне Пахомовой и Горшкову предстояла борьба с сильным американским дуэтом Джуди Швомейер – Джеймс Сладки. В этом году американцы собирались уйти из любительского спорта, надеясь на высшие награды.
После трех обязательных танцев Пахомова и Горшков шли чуть впереди. Но американцы блестяще откатали оригинальный танец, отлично показали произвольный  на музыку Гаррета. Четверо судей из девяти отдали им первое место, но большинство арбитров предпочли Пахомову и Горшкова, их вдохновенное пластическое катание. Советская школа танцев на льду сделала уверенный шаг вперед.
К чемпионату Европы в Кёльне и к чемпионату мира в Братиславе Пахомова и Горшков подготовили новую программу. В неё входили вариации классического танго, движения современного танца, вальс, русская пляска «Коробейники». В Кёльне советские танцоры получили пять высших оценок, в Братиславе шесть.
В следующем сезоне  на чемпионате мира в Мюнхене им поставили уже восемь оценок 6,0.
Самое большое количество высших оценок пара получила на чемпионате страны 1975 года в Киеве – 16 шестёрок. Произвольный танец Людмилы и Александра включал вальс из «Лебединого озера», русскую пляску, пластический фрагмент под романс «Гори, гори, моя звезда» и динамичное заключение. И техника, и артистичность были на высоте.
Яркими и незабываемыми были показательные композиции: бразильское танго «Кумпарсита», русский танец «Вдоль по Питерской», романс Алябьева «Соловей», вальс из музыки Хачатуряна к драме Лермонтова «Маскарад», «Памяти Армстронга».
Спортивные танцы на льду в стране процветали. Танцоры мечтали участвовать в олимпиаде. На играх 1968 г. в Гренобле танцевальные дуэты выступили с показательными номерами.
В 1971 году на чемпионате мира в Лионе представитель МОК изучал возможность включения танцев на льду в программу олимпиад. Такое решение было принято перед играми в Инсбруке. Чайковская и ее ученики начали подготовку.
На чемпионате Европы 1975 года в Копенгагене Пахомова и Горшков победили. Три советских дуэта были в первой пятерке. Но перед чемпионатом мира в Колорадо-Спрингс Александру Горшкову пришлось сделать серьезную операцию. В короткий срок он восстановил спортивную форму,  лидеры выступили с показательными номерами на льду «Бродмора», затем упорно тренировались, готовясь выступать на олимпиаде. Известны слова А.Горшкова: «Для меня лучшее лечение тренировка, музыка, танец. Именно они мои лекарства».
Чемпионат Европы в Женеве показал, что Пахомова и Горшков готовы участвовать во всех международных соревнованиях. Они стали чемпионами Европы, вторыми –  Моисеева и Миненков, третьими – Наталья Линичук и Геннадий Карпоносов. Впервые в истории все медали завоевали советские фигуристы.
В Инсбруке Пахомова и Горшков блестяще исполнили обязательные танцы. Произвольная программа под испанскую музыку стала настоящим шедевром.
Московские динамовцы Людмила Пахомова и Александр Горшков, воспитанники Е.А. Чайковской, стали первыми в истории олимпийскими чемпионами в спортивных танцах на льду.
В декабре 1976 г. на турнире «Нувель де Моску» выдающиеся танцоры простились со зрителями и любительским спортом после десяти лет выступлений.
Перейдя на тренерскую работу, Людмила занялась подготовкой танцевальных дуэтов. Александр стал государственным тренером Спорткомитета СССР. Пахомова и Горшков оставили на льду достойную смену. Советские танцоры несколько лет побеждали на главных международных турнирах.
В 1980 г. Людмилу поразило тяжелое заболевание лимфатической системы, последующие несколько лет она упорно боролась с болезнью, лечилась. В мае 1986 г. её не стало.
Л. Пахомова автор книг «Хореография в фигурном катании», «Монолог после аплодисментов», «И вечно музыка звучит».